《和你在一起》是比较典型的感情片。一个在贫穷中挣扎着的父亲，为着天才儿子的成功，真诚地牺牲自己，为儿子奉献，孩子也为父亲而真诚地感激图报。故事并无新意，但几个主配角的精彩演绎，加上不落俗套的结局，使影片有着吸引力。
不过几个出色的主配角，并不包括导演陈凯歌夫妇。俩人戏份都不浅，可惜把握不当，令一部出色的影片失色不少。陈红的角色极其牵强，使人无法洞彻导演和编剧的意图。不知这一角色的出现究竟是为这个故事平添一些罗漫蒂克的风彩，还是给男主角刘小春的心灵发育寻找注脚。
刘 小春不同寻常。他随父亲漂流天下，所见所识却非他平凡而执着的父亲能理解和分享得了的。对于小春是美是天使的折光，他的父亲只能远远地视而不见。或许导演 试图演绎这一层分歧，但却因演员把握，将一段极美的很隐晦的分线，演成了一个败笔。扮小春的演员表达了他应表达的追求和一个少年模糊的两性意识，而陈红却 不能迎接挑战，在几次重要的对手戏里，把一个唯一的女主角排出局外。不过这一角色的失败，责任并不全在陈红。导演和编剧的意图在这个角色上至少是非常含 糊。这个人物无疑接受着小春的眷恋，但她却没有对小春的音乐发生任何的反响。如果导演只想得到单平面的演绎，却也无可厚非。陈红完全可以做一个低层的挣扎 的小女子，再进一步反称小春父亲世俗的真挚和折射余教授(陈凯歌)一 流清高的浅薄。可是影片又忍不住诱惑，给陈红自我救赎的机会，带回陈凯歌，献上她的对天才的认知，让这一人物退出舞台，没有任何发展的余地。因为在此之 后，她的出现只能是画蛇添足。于是就有影片中莫明其妙的一个镜头：陈红透过望远镜看鸽子在屋顶上飞翔，上无交代，下无关联。她的供养情人，在故事的发展中 由于没能建立上下关联，因而非常突兀。若能让她的人物在和陈凯歌，王志文，小春父亲交往中不自觉卖弄风情，大慨可以更完整地完成这一种风尘女子的构思，并 在电影中让她无缘救赎，更好地体现这一人物的悲剧色彩。不过这只是局外人的揣测，导演的推演在故事的发展中倒是印证了陈凯歌的本身局限。
陈凯歌的故事大多偏于表达一种贵族意图，这个故事也不脱其俗。小春父亲的奉献在这个故事中得到补偿或发挥无疑是因为他好运地(意外地好彩) 拣到了一个 天才，而陈凯歌高高在上地一手回天，为天才指引出路。小春对音乐的超越的理解无疑综合了与他小小年纪不相称的人世辛酸，但必须有一个无法解释的因素才能解 释他的超群音乐的天份。于是编剧就非常方便地提供了使人落泪的一段往事。但是如果小春只是一个普普通通的孩子呢？这一情节变化毫不减低小春父亲平凡的伟 大，却会让陈凯歌无由客串，而让整个故事实实在在地表达普通老百姓的没有前路的挣扎。可是这就不会是陈凯歌，而是其他人的影片了。
还 是让我们回到这个故事中。陈凯歌的角色在故事的后半部有极强的喧宾夺主之嫌，他不仅在故事中上舞台接受得意弟子的拥抱和台下的献花，而且要在一室学子前炫 耀他对音乐的感受，更不用说从此主宰小春的未来，予生予死。如果说他从一个导演的角度上在王志文的师生身份表达上得收放得宜的话，这个脚色他也应该从一个导演而不是一个演员的角度上重新考量。陈凯歌是一个出色的导演，但绝不是一个出色的演员。不知道他亲自出马是因为选不出出色的演员呢，还是他觉得自己 能更好地表达导演的意图？他的戏份太重，理应另选他人。不过如果故事重点改在王志文的角色上，而他只是最后出手，攫取王志文的胜利果实，戏份不重，他只需 露面几次，但震撼力就远非亲自披甲上马担重头戏所能比拟的，而他的出场也可以让人接受。
刘 小春的故事顺其自然，一步一步推演，演员表演得得体合宜，与父亲俩人在戏中互托互称，温馨动人平心静气地讲一段生活故事。对于父子俩来说，一切发生得顺理 成章，俩人唯一的冲突演绎得合情合理。对于父亲，孩子的成功已成了他生命的主题，未来的向往。在他模糊的意念中，这是他生命中唯一的闪亮点，但他并无能力 和洞察力去给未来下确定的定义。从这一点上，他无意闯入音乐会实际上给他显示出将来的确定性，所以他激动万分。而这一人物是故事最成功的人物之一就在于， 他并非自私地为自己看未来，他真诚地为他的孩子而激动。这一切被演员表达得非常准确而微妙，极具感染力，也为下一步小春的背叛给他带来的打击埋下了充份的 伏笔。而王志文的表演不温不火，收放得宜，他的入场解释透彻，他的出局万分无奈。故事到此，精彩委婉而感人，不料为了让陈凯歌的人物担纲，影片给王志文和 陈红两个可以大写特写的人物匆匆划上休止符，故事也来了一个一百八十度回旋。小春的反应是很自然的反叛，王志文的应对是合情理的退让，这一个人物本身毫无 与世争斗的心力和能力，但是也没有只需要一个天才孩子的触动就能发生天翻地复的变化的可能。他的猫们无解释的失踪，以及他陋室无理由的熠熠生辉，只能反映导演编剧没有深刻地刻划人物的追求，因为他们选择了最容易的选择。设想一下，如果陈凯歌不对陈红的苦求作出反应而亲访小春(这是更符和情理的选择，也更能体现陈凯歌夫妇的演技) ，小春父亲不得不再上门求王志文的指导，那么故事的发展就会更具感染力，情节推展就更有冲击。只要想象一下刘小春第二次离开王志文的可能性(而这是必须发生的可能，因为终王志文，陈红和父亲的能力也不可能把小春推向更高层，不得不求助于陈凯歌)，就可以想象到这种可能会给陈凯歌的导演技巧，对小春，父亲及王志文演技的挑战。而根据到此为止的表演，似乎无论是陈凯歌，还是几个演员，都有可以迎接挑战的能力。
《傲慢与偏见》的故事围绕一家乡绅五个待嫁女儿而发展。由于没有继承人及父亲不够资本，五个女儿都会给以一笔不大的财产而打发了去，如何利用有利的资源：年青，美貌以及温柔的性格，聪颖的天资吸引门当户对的合格丈夫就是天然的日常工作。她们的母亲更是孜孜不倦，打听合适的人选，所以故事一开篇就是她向全家汇报女儿的福音，有一家年青绅士要搬到了。她老公以不懈的英国绅士的礼貌询问时，她理直气壮地回答：既然搬为邻居，自然要接触他们的女儿，接触他们的女儿， 那自然是要短不了谈情说爱，短不了谈情说爱下一步自然是要娶他们的女儿为妻了。班内特夫人是书中的丑角，心智不高，头脑简单，为人肤浅，但是简单的人往往比复杂的人更能一针见血地看到问题实质。因为后来的故事发展虽然久经曲折，最后结局还是印证了她的预言。
英国有一批古典学院培训出来的演员，仿佛中国人艺一般，要靠演莎剧打基础，一步一步熬出来，（不比好莱坞可以一下人气冲天，红过半边天，）大批演员异常到位，演古典剧时个个中规中矩。A&E的系列剧就显示了这个优势，许多配角都表演得极好。
主角就是见仁见智了。
故事的主人公是班家二女儿伊丽莎白，伊小姐的演绎在A&E的选择上机智灵动，俏皮幽默，丰满圆润，很符合原著的本意，但她明显年岁大过剧中的大姐，又不是书中暗示的娇小玲珑，略显美中不足。大姐的造型很有古典气质，希腊美人一般，演起来也有些希腊的青铜塑像的僵硬苍白，不过故事里她和她的配偶都不占戏位，不出格就好了。老三老四乏善可陈，书中剧中都是点缀，可有可无的人物。老五丽迪娅就是个咋咋乎乎的抢眼角色，从头到尾都不让她的主角姐姐抢尽风头，剧里更是被演绎得活灵活现地扎眼。
《傲慢与偏见》的故事一定要有重头戏在达西身上。这位小生家境殷实，英俊过人，见多识广，但是自视极高，一个不小心就演出个阴骘自傲的人物，如何让观众相信伊小姐的倾心？可是又要表达出超人一等的自信，否则如何体现傲慢的风度？分寸把握要恰到好处， Colin Firth实在是一个绝佳选择。有兴趣可以看他在Bridget Jones' Dairy和其他现代童话里的对于被追求对象的表现。有趣的是，Bridget Jones' Dairy的故事又是《傲慢与偏见》的故事的现代翻版，而选择男主角的时候，他的达西形象是如此深入人心，令他毫无惊险地完成一跃而上大屏幕的过渡。
电视系列剧的优势在于时间跨度上较电影长，所以所有人物可以以原著为本细细地安排发展，更能忠于原著。这个系列是A&E到目前为止最为受欢迎的剧目，人物丰满，故事委婉，风光优美，安排得当。喜欢奥斯汀的读者应该不要错过。
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最近看了2005年的电影.感慨人真的不可有偏见。如果看过电视就觉得满足了,不去上进接受新生事物,你就落后了.这电影拍的比电视更有水准。随便下定义，自食其言是一定的。
我 是不喜欢Kiera Knightly的。从一开始她做《星球前转》里的女王替身，我就看她不如另一位女明星Natalie Portman。之后在《加勒比海盗》里又被Johnny Depp比了下去，实在对奥兰多不感冒，很不欣赏这位年青青就风头很劲的虎牙美人。咳，人不应该有先入之主。我还觉得自己超越了呢，又一次教训。
电 影受时间限制，故事比较紧凑，但是一环扣一环地简捷明了。风光如画而符合故事发展，音乐更是贴近人物一步步地展现主角配角的心境背景。这个版本的《傲慢与偏见》拍得美而实在。英国田园风光的朴实，历史的真实，在镜头前平静地展现，一如奥斯汀时代，仿佛一切的一切都随着伊丽莎白的眼光所到之处而静止于屏幕之 上。
主要演员和原故事中人物的年纪吻合，使这个故事的演绎有了新一层的风采。只有这么年青才能有这么强烈的偏见，只有不经世事才能对情感处理如此的傲慢。
导演非常巧妙地用庄园的环境无声地表达出两位主人公地位财富的差别，令观众感受到超越这一地位的艰难和真爱的挚诚。无论是伊丽莎白的青春，热情，自信和她压 抑不住的彗心灵质，让我们和达西一起从一开始就身不由己地被它深深吸引；还是达西因为羞涩而表现在外的倨傲，和他不自觉的高人一等的言行，令观众慢慢理解 他无言的变化，都非常贴切地展现在我们眼前。。最精彩的是两位主人公在雨中的交流，台词对话是火花四溅，身体语言是雷鸣电闪，配上身后的瓢泼大雨和激动兴奋的音乐，两个人越斗越靠近对 方，近乎在当时当地就感情发泄而发现他们对对方的吸引，而不必等到最后晨雾中浪漫的几经风波的聚会。
主角选取上几乎略无瑕疵，配角的挑选上最出彩的就是应该出彩的大姐，雍容华贵，抵得过书中的甜姐和最美之称。几个妹妹从来都有可以喧宾夺主的能力，剧中中规中距，该重则进，该轻则止，分寸把握极好。剧中举足轻重的父母，也有机会表现他们的舔犊之情，亲子之爱。几个镜头就把父亲对伊丽莎白的亲爱不舍表现得淋漓尽致，也不失时机地体现出母亲现实但又固有的母女之情。
我最喜欢的是在达西陪着宾利再次回到班内特府上拜访的镜头。班家小姐们或读书，或写信，或做针线活，班太太懒懒地斜卧在椅子上，一派家居闲闲的景象。待管 家通报有贵客不期而至后，一家人忙忙碌碌，瞬间就把上下收拾得颇为规整待客的光彩照人的居室，生活化得有趣。和小姐们在乡间舞会跳的汗下的镜头同样透出无比的生机。
相比之下，电视实在觉得太过拘泥于原汁原味，到了把每一句话都在舞台上该说的说出来，每一个场景都用滤光镜摄下来的华丽的虚伪。
无一例外，电影在情感交流上比电视剧更好地展现了人物的发展和故事的完满。
《天 龙八部》的几个主角多是身世不明。自乔锋以下，段誉、虚竹，或出身皇族或落草平民，都是在身世模糊中渡过大半部书。有劳段皇爷，几个女主角身世也是含糊不清。好在时人对英雄出身劳心些，美人儿不娶来做正室是可以不计背景的。反正扳起指头数一数，看官可以告诉我谁身世分明？哦，忘了幕容复，他倒是父母分明， 可是一出场也是个孤儿。但从事业上讲，乔锋可谓几起几落，尊则为丐棒之主，荣则异国封王，荣华富贵几曾入眼？作他的父母比较骄傲，儿子的成就一眼望之，令人心安神定。年轻时可以和同辈们说，你们孩子于今武功几成？锋儿不行，降龙十八掌才学了十五掌！言语之间，可以得意之情溢于 眉梢，不差于今日父母看儿女弹琴通级。大了可以说，唉呀，这不，丐棒公司嫌他出身不好，背景不硬，他就干脆出国自己挣一份事业去了。今天也只是做到一个大王而已！至于婚配，只能叹，为了事业，只知道事业。现在的年轻人啊！
段誉的父母大概言语上吃亏些。好在身家富贵，金玉满堂，儿子专偏一门追女也无大碍。单等他身心成熟，回到父母基业上守门户即可。彼时父母也无力争风吃醋，一样可以白头到老，安心地交事业于儿子手中。与同辈说起来多提自己当年勇，而轻言儿女年青时的放任。
虚竹的父母在聚会时多会避开谈论子女的成就，或做出对儿女信任放手的气度不凡，或扮成痛心疾首的划清界线。待公主娶回家以后尽可以多联络亲友，细述儿子成长过程。以往的无奈都可以推于成长的痛苦，眼前的成就无疑是自己信任的成效的见证。
说到底只是讲笑罢了。故事的起伏迭荡，情节曲折，不由我们假设他们悲剧父母的反应。而金庸的商人精明出色在于故事完成时总有一线光明乐观，不至令读者陷入无以自拔的悲剧深渊，任其破绽百出却不忍释卷，时时回顾。
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《天龙八部》故事中有好几个大的破绽。（所有虚幻的现代神话都不出其类）
其一。段誉的出身。
他 非母亲的红杏出墙而不能完成完满婚姻，而刀白凤的行为实在出奇的过分而无可理喻。若以人之常情来看，她既已经以对段延庆的献身而报复了段正淳的不忠，就不至于仍能如此这般气势汹汹地吃醋，不依不饶，一看见丈夫情人的影子便一跳八丈高，好似她心中略无愧疚。何况她深明自己在某种意义背叛了丈夫对她的信任，以 自己的私生子冒充正宗继承人，以后理直气壮地承继丈夫的江山社稷，还这么气壮山河地要求丈夫的耿耿衷心，比现代女性更具强横的背叛。 不过我是想破头也想不出来，她怎么认出段延庆就是大恶人就是那个她献身的叫花子的？不过不如此金庸无法自圆其说，而令另一个主角陷于悲剧的深渊。其实从全书的发展来看，段誉的悲剧似乎无可避免，没有作者生花妙笔力挽狂澜，那是天经地义的一定。
其二.乔锋的婚姻生活。
完全可以理解乔锋的愧疚和负罪感。 （谁叫你是悲剧英雄呢？）但问一句很出格的话，乔锋在阿朱死后他不仅精神自约，生活也是一片洁白，天使一般？郭靖或可以，他不通人情；杨过似乎成，他过于极端；张无忌做不到，他太过理解他人而委屈自己。乔锋呢？乔锋是英雄中的英雄，豪爽潇洒，不拘小节，尤其在那个时代背景下，娶妻极其紧要， 纳婢蓄妾无关大局。他位居南院大王而如此，实在令人侧目。他和阿紫的纠葛实在是一个大缺憾，令这个人物多少有些戏剧人生的单层面，不够丰厚扎实。
其三.虚竹的整个存在。
虚竹的存在实际上很有疑问，太奇突而难被认同。短短半年（也许更长一点？），他从少林寺地位最卑下的僧人到妙解棋局，被授功力，强设掌门，偷窥万仙会，奇 夺童姥，故事一环扣一环，再下去再被授神功，助斗李秋水，一跃为灵鹫宫主，统帅各部女将，三十六洞七十二岛主，重归少林，力斗鸠摩智，身世揭谜，西夏招 亲......每一件事每一个细节都是奇之又奇，缺一环而不能成立的奇迹。而他就像中了头彩再中头彩再中头彩，中到令人目瞪口呆，瞠目结舌。他自己都没有 了新奇感，观众只好不去理会这一段神乎其神的神话故事。
故事发展的铺陈是金庸小说中最有特色的。既然有了多于一个的主人公，那就要层层展开，却又不能情节铺得太广，线头引得太多，故事发展太乱，于是金庸用非常中国文化的《水浒》方式，从一个人的故事顺延到下一个人物的出现。不等下一个主角的出现，他的背景已经铺垫的有足够的悬念，引起读者的强烈好奇心。尤其乔锋的 出场，似乎不经意，但是却强雄无比，先逼上来比酒，斗轻攻内力，然后大度地放下好胜心结交段誉。那一分豪迈，那一种英雄，一下子就把故事从旖丽瑰奇的西南转到雄浑壮阔的北方。
看段誉开篇故事时，可以忘却民族，国家，战争和豪杰，仿佛儿女情怀和外界交接，虽有火花但仍然可以进退自如，人还能有掌握自身命运的幻觉。等乔锋出场，武林的血腥，江湖的无情，就逼上人面，无可逃避，所以之后的无奈是等待发生的必然。
乔锋的故事转到萧锋深居南院大王宫中，中心舞台就让给了阿紫和铁丑，这实在是全书中转承最弱的一节。而虚竹的出现就是对好几个线头的匆忙结尾。这里有无量洞神仙姐姐的出身，丁春秋的背景以及似乎无意提及的灵鹫宫的神秘机关，到此时故事庞杂，隐线明道繁多，为了另出新意，段誉以及好容易露出真面目的慕容复都被逼到后台跑龙套，使刀用剑地制造噪音。段誉的纠缠在于为以后少室山苦斗时的乔锋提供强有力的盟友，方便地和虚竹结盟。为了让段誉不离缥缈峰，王语嫣便走不得，那么进而推之就是慕容复很无聊地展现内心世界死缠到底。奇怪的是，此前我们都未曾见识过这位与乔锋齐名的青年英雄，在暗处他似乎很有成效，给自己立了一个天下一二的名头。一露脸他的地位就直线下降，为人处事的精华，一揭开神秘的面纱便荡然无存，可惜可惜！
我们可以接受邪不压正的主题。丁春秋必败，可是败在外人手中不会有损死光散尽的逍遥派的面子，有没有那份神奇的武功武林都运转如常，印证这世界缺了谁都一 样照常运行的道理。苏星河及弟子们可有可无，不大有人关心他们师出何门，薛神医完全可以路边捡到一本神奇医书而成圣手（那个谁谁谁不就是这么武功第一的？）。丁春秋师徒不出头一样可以引出读者暇思绵绵（当然就无从看到神妙的马屁功夫表演了，我得想想......），影射到无崖子是不需要无崖子跳出来舞弄一番手脚的，可惜了好一个神仙体态。总 之，少室山上萧大侠联手段誉就可以胜出，虚竹可有可无，西夏公主的冰窟俪影也可以不必浪费大家功夫，童姥和李秋水的争风吃醋更可以由他人道出好了，那段 “是她”，,“哈哈，不是她”弄得好多人鸡皮疙瘩一地，都想，快点快点，解决了我们往下看，别再爬起来交代后事了吧？不过虚竹可以存在一解少林掌门和天下第二恶人的纠缠，最后离奇地完结萧远山苦心孤颐的艰辛报仇的故事。至于为什么萧远山苦等三十几年，才在江湖突变的时机加重重重疑云地出现，除了用来解释金庸为故事情节更加精彩吸引人而使用的手腕别无其他答案。
相信大家都会疑虑武林的公道，明了江湖的弱肉强食，既算乔锋有天大的冤枉，他若不是天下武功第一，他的报仇计划一定是出师未捷，什么故事都没有的看了。故 事固然是紧凑精彩，令读者热血沸腾而有引刀一快的兴奋，但过了高潮后也只能把本书列为现代神话，期待主人公有最强武功和最佳道德意识的自我控制能力的组 合，只能是小说家的空想。
周末今年第一次进山。
有了不多的经验，知道这时候的山里爬山的路径因为刚化雪，仍是潮湿。倒是山脚的路段因为朝南，已经很干燥了。大家都是熟人，网上约了，松松散散地就等上路。
我们家上路一定是有故事的。
老公总是有故事。我们出门一定是不会准时的，所以二召集者（她是召集人的下线）总是命令我们提前。比如别人是九点半，对我们肯定是说九点十五分，迟到一下，和大家同步。偏偏这次是很理性地出错。
平常呢，咱们出城向西。往城西边的据点一站，就顺着道走了。向南走再去城西点就得绕弯子，所以改在她家集合出发，少走几步弯路。不过早起的时候才改主意，我和二召集边说电话，边忙着收拾吃食，还算准时地上车开出去。
一出大路就出了乱子。老公上路前要加油，再进了车就是高速了。但看这对自己开车水准极度高评价的人，总是忘了系安全带，这时听着滴滴报警声，双手离了车盘去拉安全带，把我们的小猪吓得赶紧去把方向盘。咱小猪培养的，没有话说的好苗子。遵守纪律，乖巧听话，该有的好孩子的品行一样不差，还特别和妈妈齐心。当然啦，就是容易气气爸爸。爸爸气量大，高兴的时候决不介意，听任小猪磨练，不高兴的时候呢，连妈妈一起扫荡。
这会儿，爸爸气还不够大。很兴奋地教育小猪，“直线平行的时候，手离车把是没有问题的。”我，唉，我是很有典范的后车驾驶员，愤愤地接口，“谁说的？危险呀！这种事你做就行，我要做了，你不吆喝死我？”
停下，分析一下。女性吵嘴的典型错误，对人不对事，而且还喜欢上纲上线，另外，找着机会打击报复。对方有火的时候，就等着打吧。可大可小，可大可小，看你下面如何发展。最好的处理方法是闭嘴，把嘴闭紧，等过后再找合适机会反击。
当时当地，嘻嘻，做不到。
老公的回答，想都不用想，一定是侮辱你不带含糊的，谁叫你给他机会的？“你技术不够，能跟我比？”小猪看妈妈两眼冒火，赶紧加入维护同袍，“你应该先系安全带，为什么不能停下来后再放手？”那歌怎么唱的？两边夹攻才能打得胜，两边夹攻...有人就要狠狠地反击了。而且是提高了八度的音调来反击。“我就最讨厌你这样，不是你开车，你就闭嘴！”
后面呢，很简单，老公开始罗嗦啊。真是的，男人一定有更年期的，以前话都不多说的人，现在一开闸，就是黄河之水天上来，音调还不降的。我这叫活该，不仅闭嘴，连眼睛一块闭上，耳朵也堵上，谁受的了这个？谁？
等他这口气散得差不离了，我再睁眼一看，“你往哪儿开呢？过了过了！”正好错过了朝二召集家拐的路口。老公火冒三丈，“我知道吗？我知道吗？”一边换道准备在下一个路口U Turn拐回头。我又闭眼，睁眼看得气呀。
但是，弯拐过来就不对了。车向路边驶去，而且减速，停下。我竖起耳朵细细听听，好，警察鸣笛！这下一车人都安静了。不对，我和小猪半天都没有声音了，老公老老实实地安静了。很平静地等衣着整束的警官上来交涉。
简单得很的程序，我们都是老江湖，还没有见到人呢，先找我们的驾照，我们的车辆登记，我们的保险记录。等警官到时，老公按下车窗，果然是被要求出示所有证件。递过去时，小伙子很礼貌地说，“请问知道本城在有交通灯的路口不可以U Turn？”老公哼哼着不置可否的答案。警官看看车里的我们：一男的，一女的，一孩子，还有整整齐齐的吃食袋，把证件递回来，“下不为例。”
等我们到集合地，迟到。又是最后一个。
还忘了带相机，发张去年的算数。
我来一段和灾难近距离接触。
话说有一天下午，我正在办公室里对着客户讲这个还款计划。也许是借款计划。记不清了，考虑到下面发生的事，对自己说可以原谅。继续。脸上堆着笑，我正念经念得高兴，看见我们花枝招展的副经理一头 撞进我的空间。我的人权呢？隐私权呢？想听我念经，下回我请你，好不好？总之我们心里有意见，脸上还是笑嘻嘻，这么多年我江湖没进过，也看见过，小 菜。但看她压低了声音，先求我们原谅，（我当然原谅你，不然你回头不好意思给小鞋，背后在经理那儿嘀咕几句，我也不好过呀。）然后丢炸弹，“警察让全部疏散。”
警察？哦，警察！
我跑得这个快。一脚迈出已经上锁的大门，回身不忘和客户挥手作别，一溜烟我就进了星巴客，买一杯咖啡，加入我同甘共苦的同事们，八卦开场。
筒子们那，这个银行工作十分的枯燥，有一点鱼腥，大家都要吸半日鼻子，讨论两天。被抢的可能性不是没有，但是，我们见不到钱，抢钱也是前台中央的笼子里的筒子遭殃。等我们听说，人早跑了。
我们顶多能跟着问锁门的经理：“今天就这样了吧？可以回家了吧？”
偏生那些贼们不肯临下班的时候配合我们。不早不晚地出事，关了门一两个钟头，由我们毫无惊险地吹一气，又开门迎客，好不扫兴！
这地方人心向善，百多年的历史上就死了一位和抢劫有关的从业人员。还是她老人家被抢后想不通，回家后发心脏病走了的。就我们能和灾难近距离接触，难得难得。
隔这么半年一载的，我们就会捞大家一起观摩招抢预防影片，温习功课。我心底里总怀疑有保险公司的条约在哪写着，多少时间内不温习功课，被抢保险不付。哼哼，银行横，保险公司更横！银行的条约那个多呀，多如银河恒沙，任何时候都需要照规章办事，什么都有规定，什么都有文件，还特别喜欢开会，比GCD的年年 讲，月月讲，天天讲不惶多让。这个早上查，下班查，锁抽屉锁柜台，防火放盗放被劫放洗钱，您能想到的，银行都能想到，您想不到的，银行还能想到。
这日子被规定写好了来活，不是没有精彩，但是精彩的有限。要不人怎么有银行保守的名称呢？银行人很容易归类的。
扯远啦扯远啦，回来讲讲这近距离的问题。
这我们坐在星巴客，一颗心可是向着咱们日夜混过的地方，弄不清怎么回事，我先听听老同事的叙述。原来听说有一位客人拿刀胁持人质，不过好像没人被扣住，经理正在点名呢。我大概是最后撤离的一批了，后面只出来一两个人。就看见， 我的天老爷呀，进小广场的两个出入口都无声无息地给封了。便衣的正装的警察们，拉了条子堵住路口，一辆没有标记的车滑进来，背朝银行方向跳出几条汉子。
电影电视的熏陶下，我们都能看到这可是精锐部队，SWAT Team。我是军盲警盲，看不出他们这武器的好来。但是这个个身上，该有啥都有啥，长枪短刀的，好像一样不拉。 黑衣黑裤，头盔眼镜，还有一条大警犬，几个人就往银行正门摸过去，跟拍电影似的，把大家看得这个热血沸腾。料不到，就有人跳着过来召集大家撤出小广场。
我们的小广场是绕着银行修的。正中间是银行，四周是零零碎碎的店面。而且正好众星捧月地和银行对住中间大片的停车场。平常好方便，我们每天都要对外看风景 的，什么车来车往，靓女俊男的，尽收眼底。现在对武警们就是无法无遮无掩地接近银行而不被里面看见。这时下午的中间，每家都没有太多客，此时都被银行员工们堵了个结实。平常行里到看不出来，现在显出我们是地方一小霸，局域经济靠我们来提携的。可能房租也是俺们大户吧，如果按面积计算的话......
星巴客在银行的左边，只有几个人，被召出来之后才知道对过的餐馆里聚了大部分的员工。还有几个在广场正中拍相片。一会儿就有便衣示意大家离开广场到马路对面 的教堂停车场集合。大伙稀稀拉拉离开，沿着大路在阳光下嘻嘻哈哈地走，但看如临大敌般的警察们，车啊人啊，把广场围了个密不透风。外面还有闻风而至的各个电台报社记者们，各式各样的器材架在周围，还真是让人看着激动。
到了教堂后面，大家更是八卦得乌烟瘴气，
这会儿倒是有些眉目了。原来来了一位心情不好的主，辟头盖脸地说他受骗损失惨重，然后就不停嘴地抱怨银行。咱们做银行的这些年可是受气的包，听怨言已经是生命的一部分，我都会笑眯眯地随时幽默一把。比如上回我一位上了年纪的老客户带来一张报纸，指指点点地告诉我我们银行的利率太低，最低。我看着他笑：“彼得，你下回再拿这个来，我就不在这家银行做了，看哪家利息高，我就去哪儿。”结果我们都哈哈一笑，他留了下来，继续存他低利率的存款。所以这位大家也没有留心，由他罗嗦。最后看他不停才请他进了一间办公室。他老人家坐下后，又站起来摸摸腰间，问：“我的hoist呢？”这可能性就不好了。经理留下一人面对客户，另一个一步跳出来，打电话给警察。警察就让大家疏散。我们就匆匆撤离。警车跟着就到了。广场马上给围住了。我们就在教堂后面晒太阳，八卦。一会儿就有人说，那小子有刀，不过好像没枪，hoist是放手机的套子而已。这个冤！
Light of Seven 《七星之光》是《权力的游戏》第六季第十集（最后一集）的音乐。 电视剧一开篇，就是这段柔美动人的旋律， 钢琴演奏家技巧地表达出七星之神（故事里的宗教）的圣洁， 以及信奉者的虔诚的纯净。逐渐音乐过渡， 慢慢显示出神和宗教和人的因素的影响。 因为维系这...
