前两天聊这个吵架的事，其实在生活中，吵架的机会不多，但是和人争论的时候常有。和老公吵架到了僵局，有两招可以解决问题，一是哭，一是逗乐。和外人就不能哭，不仅不能哭，眼泪都不能有。所能用的，就是用幽默感把自己从掎角旮垃里解救出来。调侃自己，打打趣， 一般能够转换气氛，解决难题。生活上行得通的，艺术上不见得一样成功。
在艺术创造上，喜剧并不受重视。拿奥斯卡来说，喜剧演员得一个提名，就算是很了不得的成就，拿奖是几乎不可能的。所以成名的喜剧演员，要是有机会，一定会想办法转型成为严肃的戏剧演员。有成功的，这时再去演喜剧，才有举重若轻的意味。在严肃的片子中，恰如其分地幽默，会增加戏剧效果和感染力。
士兵不是喜剧，但是时时处处的有生活幽默的影子。从第一集开始，就在沉重的故事中自然地融合了喜剧的风采。靠了两个好演员，百顺和老成把望子成龙的最低层的父亲的期望和伤感表现得很有张力。我是看着说不出的欣赏和敬佩。 在五班，更是每一个人都散发着天生的幽默，对自己和自己的处境无奈却不肯变通的赖皮。到七连后，又是老白，天生的自我调侃和对人生的接受，给我们带来一阵又一阵的笑 声。在老A培训时，吴哲，更具有自我调侃的幽默，很快把自己和普通一兵的距离拉近了。
我最欣赏的是电视剧里的三多通过老审核后，一个屁股墩出溜到地上的那一场戏。大出我意外。把我笑到半死。等我把老公钩上后，专门从厨房跑出来看他对这场戏的反应。不错，他也哈哈大笑。但我还是觉得不够。书上没有这一段，我也到目前为止，没有找到任何记录这段戏是康导的神来之笔呢，或是249的精心策划？不是兰小龙没有幽默感，相反，他的小说有了很多的喜剧的基础。老马的内心语言已经有了很多的无奈和幽默，他和三多的反差在书上读来已是妙趣横生，电视里掌握得很得体。老白的被狙击的，也是书中的翻版，只是配上老白的喜剧的脸，让我们和小宁和六一一起笑翻在地。而高成离开七连后，六一来探三多，书中这段话， 没有演，也不好演，"愤怒看着沉默，，沉默看着愤怒，沉默和愤怒好像都受了内伤。"看了我心里动了一动，有一种熟悉的感觉，不知道在哪儿看过似的似曾相识。电视里选择了不同的表达，也很好，但没有这句话的精炼和内涵的幽默，更多失落和怅惘。
可是我很想知道，三多这一摔是哪儿来的。
因为，实在喜剧得太得体了。三多的无意思，很符合我们初到一个完全不熟悉的地方，惴惴不安，你面对的人严阵以待， 没有一点缓解气氛的意图，你自己对前途无可揣测无可把握的悬在半空的失重感觉。但对观众这却是毫无悬念，拍到这儿，平平收场，匆匆了事，马上峰回路转，轻 易创造了一个小高潮，也随意地带出袁朗的幽默感。
袁朗很有幽默感。站在这儿，面对不多的部下，恩威俱在，没有点宽容心不行，没有点幽默感不对。
有幽默感的人首先要有对人的基本尊重心，没有尊重的调侃是居高临下嘲弄。再者要有对形势局势的了解，对人性的掌握和对手的反应正确估计。想要对方乐就让对方喜笑颜开，想要对方暴跳如雷就能让对方火冒三丈，那这人也算是人精了。
而剧中除了几个天生或后来的幽默者，好几个角色都是用幽默感来表现出他们的从青涩到成熟转变。六一的“你这头，...成猪头啦”的笑话，马上被真心喜欢他的三多抓住了。三多根本就没理他其他的碴，马上找到“你是我朋友”的感觉。而三多从家乡返回老A时，一句“没有名额”了的真真假假，立刻消散了关心他的朋 友们的疑虑和关心又不想他在意的尴尬。
和成熟的人打交道是很轻松容易的一件事。这就是剧中班长和队长所面对的差别，三多在七连是从孩子到自立的成年人，在老A是从自立到自信的成熟人。幽默感的从无到有，见证了三多的成长。
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