这几年不怎么看奥斯卡。
以前奥斯卡是一个代名词，奥斯卡的影片一定要认真去看。还真不记得是什么时候开始奥斯卡失去了金光闪烁的光泽，大概是和孩子们的到来有关，不再有功夫慢慢欣赏电影，慢慢地就积攒了下来。等我有空看了《沉默的羔羊》后，真是很后怕，那么恐怖的故事！以后安东尼·霍普金斯演得再好也不能改变我对他的偏见，实在是令人不寒而栗。虽然很多奥斯卡没有看过，但还是看过很多，实在不能完全同意每一年的评选。比如《阿甘正传》胜过《肖申克的救赎》还能说情有可原，但是《莎翁情缘》《Shakespeare in Love》击败《拯救大兵瑞恩》（《Saving Private Ryan》），《泰坦尼克号》完胜《LA Confidential》）就完全没有道理。以后更是很多异议，我偏爱《角斗士》，但是当年的《Traffic》实际上是一部很出色的影片；《美丽心灵》当之无愧击败《魔戒》第一，《芝加哥》很勉强地超过了《魔戒》之二，于是《魔戒》三《王者归来》就一定要得奖，结果当年的严肃影片《Mystic River》就没有机会。这几年的奥斯卡都没有细看，最后一部奥斯卡片就是这部《Crash》（《撞车》）。
《撞车》得奖也不是没有它的争论，因为它击败了《断背山》，创造了两样不是太光荣的记录，一个是唯一两部没有被金球奖提名而得奥斯卡的电影之一，另一个就是历史上票房最低的奥斯卡影片。《断背山》原作者很愤怒地指责好莱坞的反同性恋的传统文化，并管这部电影叫《Trash》（垃圾）。有自己的利益在内，当然很有理由愤怒，但是就我这个外人来看，《断背山》还真没有《撞车》好看。我也不想讨论《断背山》，就想看看为什么《撞车》是挺好看的一部影片。
电影不是大制作，所有的演员都是拿低酬甚至友情客串，为了节约成本，制片用了自己和员工的车拍了很多部分，电影棚也是借别人的不用的现场，没有特技，也没有任何制造的刺激场面，但是有的都是所有的人物的一层一层多层次的多方面的冲击交流和很不愉快的接触。没有任何人是主角，也没有小角色，因为他们的生活都是和人生一样，在电影层层剥开之后无情地展示出来。仿佛作者和制作者将讲人生的一个场景提取出来，层层剖析，用几天内的几个人物不自觉的关联着的发展，推动故事达到高潮。电影的主题是种族冲突，但是并不是简单地停留在表象上，而是试图通过故事人物的性格刻画，看到每一个人在不同肤色不同背景的人在这个种族熔炉中的系列事件的反应。
具体到故事和人物，影片涉及了很多现实生活中的社会问题。第一，出生。出生很重要，但不是一切。故事里很多黑人，一开头就是一个黑人偷车贼和他的黑人同伴，在洛杉矶市中心抢劫了白人地区检察官和太太的高级林肯SUV，偷车之后是送到车行拆散零件出卖。他和同伴是在黑人穷人区长大，被人歧视，也进一步用行动证明他们被歧视的道理。可是，他的黑人同伴的哥哥，同样的出生，是洛杉矶警局的侦探。 可见，在同等出生背景下，个人的选择也一样或者更重要。
故事里另一对黑人夫妇，家庭出生相当优越，事业顺利，他们是电影电视界里的立身的成名人物，在得到大奖的晚上，在大街上被洛杉矶巡警抓住，很不合理地要求检查是否酗酒行车。进而太太，一位美丽的黑人女子（她的黑人血统几乎不明显），就此在丈夫面前遭到白人警官的骚扰。骚扰后的表现我们都可以很羞愧地说，和任何在强权下不愿激怒当权当势的人的表现一样，她先生求饶示弱而得以求全。可是，夫妇因此而很不理智地激烈争吵而分手。所以，成功可以改变一个人的命运，但是不能改变一个人的皮肤，在那一瞬间，白人对黑人与生俱来的歧视更夹杂着对黑人成功的个例的痛恨和对自身命运不公的发泄。
而目睹白人警官骚扰的新白人警察，非常的不肯接受这一事实，要求他的黑人上司给他调离这位种族歧视的白人巡警。可是，故事到最后的时候，两个人的命运和对待事物发展的表现是如此的天翻地覆的不同，但又毫不让观众觉得突兀而不可能。他们对于人生和生命的选择，既尖锐地抨击了洛杉矶警察的根深蒂固的种族歧视，又展现那些很普通的警察作为人的本性。
第二，暴力和犯罪。暴力和犯罪影响到每一个人，对每一个人的影响又决然不同。被抢劫的地区检察官想到的是，如何能和不能利用所有的一切为自己的事业前途更有利地玩弄政治；他的太太，想到的就是过来给家里换锁的墨西哥后裔锁匠是不是盗贼的同伙。被抢劫的黑人导演面对白人警官的追逐，是前一晚饱受侮辱和太太不能理解的痛苦的非理性发泄，而被打劫的伊朗店主是无处发泄的暴力报复。人是复杂的，因为一念之恶而恶，一念之善而善，纵向横向比较，都是在不停变化。这个就表现在故事两个戏剧高潮上，一个是警官冒生命危险抢救他人，一个是在暴力冲击下毫无还手之力的双方，都是种族冲突和歧视的受害者，但是，他们的选择是如此的不同。一个是努力工作，为家人创造环境离开暴力。另一个是在觉得走投无路的尽头，选择用自己的手来运行他认为公正的报复。
第三。种族歧视和偏见和冲突表象与真实。经济学最重要的基本原理即是，资源是有限的，如何在有限的资源里进行再分配是最重要的经济社会运作机能。但是在社会运行中，从来不可能是最需要的，或者是最好的人得到最合理的分配。对待不合理的历史和存在的不公平，人们的反应很多时候有偶然的爆发，也有更动的积留的成见和成长背景的深刻烙印。白人警官在利用职权骚扰富有的黑人妇女之前，因为他衰老的父亲的医疗问题被卡在一位没有同情心的政府低级文员（黑人）手上而愤愤不平。他父亲对待所有的人的真诚，并不能给他带来任何好处，反而在制度和时代变化后，给他儿子以不公平待遇痛苦的发泄。黑人侦探探案时发现，白人侦探和黑人侦探一同殉职后，明明是黑人侦探走私操纵毒品，但是为了洛杉矶地区的种族平衡和地区检察官的前途，他会被威胁利诱而帮助掩盖真相。伊朗店主和墨西哥锁匠同在社会被歧视的最底层，可是他可以选择去进一步将自身得到的歧视发泄在另一个人身上。看完电影，对洛杉矶有非常奇特的感受。故事是社会的缩影，洛杉矶不是只有迪斯尼好莱坞和棕榈树，洛杉矶是一个大都市，在这里什么样的奇迹都可能发生，什么样的故事都可能存在。在人和人之间只有偶尔的善心激发的本性，而更多的是一种积郁的愤怒，随时找到出口，宣泄而出。像一滴水滴入池塘，层层涟漪扩散开去，没有一个水分子可以不受到影响，每一个人在这个都市都不能避免。
第四，来到种族大熔炉的期望，移民的理想和现实。白人黑人都是土生土长的人物，他们无论对互相或者对历史对自己的歧视如何，他们都有一种对这块土地与生俱来的权力感，所以，他们因之而对后来者有着不可改变的外来者侵犯他们领域侵占他们权益的排斥。那么新移民们，为什么还要向这个大熔炉里奔呢？社会没有绝对的公平但还是有相对合理。故事里写了三个不同背景的移民，伊朗人、墨西哥人和韩国人。韩国人的故事是很偏枝的，伊朗人的故事就很有代表性，他被歧视得很没有道理，他被认为是阿拉伯人，波斯人不是阿拉伯人，可是，没有人在意，他很愤怒，因为语言交流和文化的一切。可是，在电影里可以看到他那还能用流利的母语和父母交流的女儿，已经是在洛杉矶大医院里工作了，那么他的付出为他的女儿提供了一个很安全的出路。而墨西哥人的女儿，更是他辛辛苦苦工作和努力的一切，当这一切受到威胁时，荧幕下的我和银幕上的人物，同时能感受到无比绝望和痛楚的无力。电影在这里，达到了一个情感和现实最激动的高潮，很少有观众能在这儿不受感动。但是所有发生的一切，不是他们中间任何一个上帝给予的慈悲，而是人性最深处的感情战胜不公正不合理而最后可以救赎的真诚。
影片跟踪者众多人物和他们之间错综复杂的一环套一环的故事发展，丝毫也没有错位和混淆，每一个人物和他的故事都表达得很清晰，他的性格发展对下一戏剧转变都被交代得一清二楚，而每一个演员，都能担当起他的需要，恰到好处地让这个复杂的戏剧完满地在适当的时候结束。一部影片达到这样的流畅，反映出编导演的水准和对社会人性观察的细致和对自己创作的信心，比《断背山》只是一种被压抑人性戏剧冲突要复杂得多，而在这复杂上，不失去作者对观众的吸引力，真正是奥斯卡力作之一。但是，奥斯卡还是政治的，最佳导演还是给了《断背山》的李安。如果最佳导演拍的片子不是最佳影片，那么是不是最佳影片的导演才是最佳导演？这个问题，好莱坞从来不愿面对，也不愿回答，只是在有限的资源-大奖中，给大家来一个平衡，复杂。
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