谁是《傲慢与偏见》的观众

1995版是一个很精致的版本，但是有一个最大的问题，那就是：它的观众是谁？

奥斯汀在好莱坞也红了好久了，时时还有笑话嘲弄好莱坞大制作人物，据说有一位看过剧本后，着令秘书和奥斯汀小姐约个时间见见面，讨论一下，真真贻笑大方，但可见奥斯汀还是非主流文化。

因为，她的作品可归为“chick flick”（以女性观众为对象的影片）。不是故意贬低，但也不是什么好话，多少有男性对女性情结为主的浪漫故事的不屑。在女性觉醒和票房的号召下，还是有人愿意投资严肃认真地作奥斯汀。

有一个大好处，版权问题。版权在作者去世九十九年后自动失效，好莱坞可以大张旗鼓上下其手，也没有要打版权官司的疑虑，成本上低了很多。奥斯汀未 婚而亡，兄弟姐妹有子孙后代，但是没有直系亲属出来点评优劣，好莱坞完全没有后顾之忧。爱咋咋地，就是要做到收支平衡，不对，赚钱！

电视成本低，但是电视受各种因素影响，没有电影更有冲击力和文化效应，电影可以很直接地丈量成本回收的比例。

怎么赚钱都需要观众。1995版的电视剧太长了，我完全没有可能说服对奥斯汀没有兴趣也不肯有兴趣的孩子们和某人坐下来消磨六个钟头。但是，两个钟头是可以的。（好了，又是我那用烂了的广告词！）故事从开头到结尾要照顾到从来没有听说过达西的一群人（！！！），还要考虑到这些人对古典剧及非同时代人物的疏远，这包括对他们生活、起居、恋爱、礼节和背景的不理解，和对故事、人物的不认识。如果电影不吸引人，他们不可能坐下来和你共度这两个钟头。拿我和你们看了那么多惊险片为要挟是不够的，电影本身要能跨越时代跨越性别跨越偏见，吸引住他们，否则看一半或者几十分钟大家就作鸟兽散，一点情面也不跟你讲。

结果？我们一家人都看完了2005版《傲慢与偏见》！某人的评语是简略的，chick flick（琼瑶啊琼瑶！），不过，不错！老大是，不坏！老二？和我一起看了至少两遍。大家一致和我对世界文学历史上一位叫达西的英国富有的年轻绅士有了正确的认识。我很满意。

奥斯汀不是中学必修课，那是为莎士比亚预留的。在信息超载的年代，能让普罗大众对英国古典文学花点工夫认同，那么这部作品就算达到了它的效果。我还是满意的。

等我向某人详述我和人讨论1995和2005区别时，某人很不耐烦地打断我，那些衣服谁在意啊？要说那一个版本更接近原著，更好看。

他们今生会去看《傲慢与偏见》的原著吗？很难说。我就没有过设想某人有一天会拿起奥斯汀，但是我的两个儿子也许有希望，可能会有某一个人，在他们生命中的重要的人，使他们有动力去读书，那，也就不是我的顾虑了。

还在《傲慢与偏见》

《傲慢与偏见》是1995年看的。电视上广告做了好久，总是交叠的达西紧皱双眉，两鬓卷毛，高领白色衬衣配黑色长礼服加领结，神色不容侵犯和伊丽萨白的精致花边的小花帽，帝国时代高胸长裙的甜蜜而智慧的笑容。我怎么能拒绝这样的诱惑呢？

前后放了两个礼拜，我赶紧把原著搬出来重温一遍，中文加英文。两个星期弄得我神魂颠倒。之后，A&E是有重播的，收视率很高，所以不久就重播了好几遍。我也跟着看了好几遍，还录下来，随时回顾。

2005年底开始为新版做广告时，我心中很不以为然。原因之一就是1995版的印象太深刻了，达西是95版的重点中心，刻画得深刻，表演得出色，琪雅娜耐特利Kiera Knight对我印象相当一般。

她出道就是《星球大战》前传里女王替身，之后风风火火地演了好几部好莱坞商业大片。风头很劲，但是正好是我不喜欢的那一种，凭美貌和风头一时风行，不多久就是过眼烟云了。她来演伊丽萨白？柯林弗斯Colin Firth真是不可颠覆的达西，他哪部电影出来我都只能看到两个字：达西！

所以等我今年看了2005版《傲慢与偏见》后，狠恨地把自己批了一顿，赶紧把观感写了下来，告诫自己：不可偏见。

2005版的重点中心在伊丽萨白上，达西是配角。这样很符合奥斯汀的原意。

奥斯汀在乡村生长，在她42岁去世前，甚至没有去过伦敦。她所到过最大的繁华中心就是巴思，一个靠温泉吸引游客的小镇。她在故事中的男士没有在女人不在场的的发言，生活层面狭隘，并不影响她敏锐的观察力，她的作品得益于此。她的故事几乎都以青年女子的婚姻恋爱为中心铺展开来，语言精练，人物生动， 最出色的无疑是《傲慢与偏见》。但是以奥斯汀自身来看，她对伊丽萨白的感受和创造要更有说服力。以伊丽萨白为中心，无疑给演员带来极大的挑战。而耐特利非常漂亮地赢得了评论家和观众的好评，还因之得到奥斯卡提名。

改编原著是一件艰巨的工作。每一个眼中有不同的伊丽萨白，不同的达西，和不同的情感解释。最最相同的恰恰是服装设计，几个版本的《傲慢与偏见》 中伊丽萨白都是帝国时代的高胸长裙。只有2005版把时间往前挪了十几年，到了奥斯汀的创作《傲慢与偏见》的时代1796－1797年，而不是出版《傲慢与偏见》的时代1813年。

有些是宇宙认同的概念，就是班家并不富有，和达西的财富有区别。而且95版也有伊丽萨白同简一起扎干花的镜头，可见大家都有共识。有多大的区别呢？95版看不太出来。因为，伊丽萨白在扎干花时，仍然是礼服相近的精制花边长裙，家里的庄园也颇具规模。2005版就很明显了。班家小姐在宾利府上的舞会装束和她们参加社区舞会的装束有着明显的区别，注意看的话可以看出所有参加宾利舞会的女性是全白色，深深浅浅的白色，头饰也是白色，以伊丽萨白的最为精致。在社区舞会上，宾利小姐的装饰是城里来的帝国时代装，高胸以昂贵的绸缎料为主。而班家小姐们是老一点的低腰装，而班太太的服装就更后一些，低腰低领，相互比较， 非常有趣。在宾利府上时有一个场景是伊丽萨白和宾利小姐在室内转圈，两人的服装颜色，设计和面料有着很大的对比。班先生的老旧长礼服和居家的长背心就不能与达西及宾利的合身剪裁比较，达西自己的服装也经过了从影片开始时的硬而坚挺的面料的礼服，到后来逐渐颜色和面料的柔和，到两人在晨雾中互述钟情时，他已 经没有了最初的礼仪到位的生硬疏远，非常随便而配合伊丽萨白的便装。

接受生活化的背景设计，就能接受班家的生活方式，也能理解班太太的忙忙碌碌嫁女计划，夏洛蒂接受不爱的人的婚姻也很能得到同情，一个生活而不是爱情的出路，是很显然的现实，也能更有效地表现出伊丽萨白对达西拒婚勇气和对达西的打击。

年龄是另一个区别。所有在2005版前的改编，演员都较原著偏老。伊丽萨白直言不讳地告诉德博格夫人她的年龄时是十八，达西最后向伊丽萨白倾吐时说自己二十 八，1940版且不去说，1995版两人都比相对应角色大十年以上。2005版的耐特利当时十九，麦克菲登是二十九，是与原著是差别最小的了。而且两人真是有化学反应，雷鸣电闪的激动人心。这是1995版的舞台剧和2005版的电影的最大差别。

伊丽萨白为什么爱达西？不是金钱财富，不是高大英俊，是两人其实心底里对对方的欣赏。拒绝达西有好些是年轻女子对不来相就的男孩子的偏见，当然达西对简和班家的偏见是最大的阻碍，还有韦翰。伊丽萨白对韦翰的好感就在于韦翰老是挑好话来说，而达西总是坚持自己万分正确。95年的达西太正确了，伊丽萨白见识都不如他，真是令我想了好久这第一好印象是怎么来的。后来改变倒好解释，男人都有点贱，轻易得来的都不会珍惜，得不到的倒千万遍地去想。2005版的达西比较害羞，但是他在一对眼的那一瞬间就注意到了那一对灵动美丽的眼睛，然后不自觉地被他们吸引过去。

我对麦克菲登的演绎很欣赏。有两个地方，在伊丽萨白到宾利府上探简时，被引见前，达西，宾利和宾利小姐闲坐着聊天，斜靠着椅背，而达西正襟危座，双腿交叉，身子笔挺，站起来后的傲慢和礼节在身上很自然地融合在一起。在他姨妈家中，他和表弟及柯林斯在一排站开，柯林斯卑恭曲膝，费茨威廉随和平静，达西就是自信高傲地单手叉腰俯视一切。他和柯林斯的几次互动也各有千秋，是两个受过严格训练又有表演才能的演员对角色的深刻理解后的表现。麦克菲登说他从来没有看过奥斯汀。

摄影上，宾利舞会的开始是一个超长的长镜头，从柯林斯下马车开始一直到班家姐妹与主人道礼，全场安排的很有动感，一下子把观众带到舞会的热烈气氛中。而下面就是伊丽萨白在房间里走来走去，试图寻找韦翰，镜头就跟在她身前身后，非常不经意又很有用心地看见达西从镜头左边在伊丽萨白身后穿到镜头的右边，而伊丽萨白却对他毫不在意。在对舞中，世界消失在两人之外的对舞中，镜头安排极其别致，因为上一场舞对伊丽萨白是一个折磨，一方面是柯林斯的自以为是，一方面是韦翰的不利消息，这一时刻，是伊丽萨白对达西的冷嘲热讽，每一句台词都是原书上一字不差地搬动，但是那种感情用事唇枪舌剑的交锋让我从新领略了奥斯汀文字的简练。

在开片和晨雾两场戏用的是同一场地，在不同光线的运用下，镜头创造了完全不同的情感变化。其他我最欣赏的是伊丽萨白徒步行走乡间去宾利府上探简的大树，阳光，和伊丽萨白出游时山上的风光，那样的色泽，令人心胸开阔；到了伊丽萨白和舅父舅母赶夜路时，月色伴急切的音乐创造出的迷幻。

台词方面，我没有感到有太大的改动。当然，只有两个钟头，许多次要人物被删除，台词省了许多，因而一些桥段的连接对话也因之有变动。但是，主要场景的变化不大。达西的那封信是书中，电视剧中电影中的重头。电视剧是全班照套，一个字都没有少！电影有压缩，但是又是非常漂亮地从达西的客观陈述转接到伊丽萨白对镜自省，唯一让我不满意的是没有达西满含怨言的结语。

电影里还有两个出色的配角。一个是柯林斯牧师，一个是班老先生。班老先生扮演者唐纳德.萨瑟兰，加拿大人，白求恩扮演者，《大腕》中的那位老外。 他是非主流演员，非常出色，但是不甚出名。（现在他最以出名的是他的儿子，奇夫.萨瑟兰，《24》的明星。）除了他明显的加拿大口音（有加拿大口音这回事 吗？反正英国口音的不地道）和剧中人物差异之外，他实在表演出我心目中宠爱珍惜伊丽萨白的班先生的精华，最后两人在达西求婚后的对手戏的情感让人感动无 比。还有他在女儿拒绝柯林后，和班太太站在河边对女儿说，从今后，很不幸你父母中间有一个将用永不再与你对话......我看书看了多少遍，到这里还是忍不住哈哈大笑。

柯林斯牧师，嗯，看这部电影前后正是《加勒比海盗》第三推出的时候。我孩子看见他，立即说，妈妈看，贝克德爵士！我看到了。这是一个好演员。他的求婚简直是，我套用一个影评人的话吧，“他的自以为是的求婚和自视甚高的言辞，令餐桌上的烤猪腿都很难为情地皱成一团”！他和班小姐的对舞，他在达西面前 的出丑，还有在德博格夫人面前的战战兢兢，没有一处不是略无痕迹的精湛演技的展示。

其实，还有一个出色的大大有名的小配角，茱蒂邓奇，我最欣赏的女演员之一。她在剧中有两次重要场合，每一次都如常地抢掉周围所有人的注意力，只要她在银幕上，一定是雷鸣电闪，把个自命不凡的老太太招摇得如此辉煌。

1995版和2005版都是好莱坞投资，英国全班人马编，导，出演的。电影中有两个非英国人，一个是班先生，另一个就是丽迪雅。1995版更是英国的可以。2005版除了美国结尾, 没有一点美国风味，好莱坞的影子是不重的。。

编剧导演改编了一个名著，是被称作浪漫轻喜剧的鼻祖的一本书，不可能讨好每一个人。但是，他们的认真严肃从影片中方方面面表现出来，让我度过了非常充实的两个钟头。

老啦？

早上是我最忙的时候。起身第一件事是洗头发，收拾打扮，下楼来收拾早餐和午饭。孩子们的午饭，有时老大可以出去吃，给钱，有时要给他现做，包好了放好，再叫他起床。老二一周有几天有午餐供应，花钱吧，另几天就得起早赶晚地做，他早饭在他起床前也得打点好。自己的早饭就是匆匆忙忙地了事了。

所以早上有人抱怨说我态度不好，我当然是雷霆万钧了。想想看，我一手翻开面包，把切好的番茄生菜摆进去，一手打开微波炉，拿出热好的早餐，这边有人问我，可以递给我黄油吗？就在你手边，我飞快地拿过来，急急放在桌上，砰的一声。态度是不好。可我没有时间检讨，何况某人把他啃过一口的面包涂上黄油放在盘子里等着我，自己把一整块面包拿去吃起来。他早上只用对他自己负责，还要悠哉游哉地看我不顺眼，我暴跳如雷好像可以归类好修养才对。

我还要追小的，叫大的，吃了就得上路，接另外一家的孩子们，或者等他们的爸爸来接小的。在路上，跟着车流到学校，再折回头上班。总算坐下来，才是安定。可以慢慢打开电脑，等它慢慢地热身一个一个节目出来，我就做回我的淑女，慢慢地擦润手油，润唇膏，倒一杯茶，看一日慢慢地过......

直到回家。

首先得看谁接孩子。这一学期某人周二周四选课，那么我得去接孩子。周一周三是老大的打拳时间，这是他唯一的活动; 周二周四是老二的打拳，周一小猪学写作，周五小猪打羽毛球，周六中文课，周日小提琴，一三他有时还要去游泳。写下来，我自己看着都累。每天好在我如今不读书了，上班又比较的懒散，不然，我要烦个半死不活。这些，都不包括他们可能的学校安排和我们的活动（我没有活动，除非你把给孩子做老妈子当活动）。做饭和赶时间吃饭，总是忙的时候，好在某人洗碗收拾，洗了收了，大致上就是比较轻闲一点，我可以赶点私活了，除非要做第二天的午饭。

我跟自己长久前说，假如要抱怨，就别做，要做，乖乖，别抱怨，没人爱听。我以前是任劳不任怨的人物，发现生活中这样的人，不值得同情，到末了，会变成连正常倾诉都被人当做发泄而不被重视，久而久之，心态极其不好。我天天什么样客户都能笑脸相迎，回家也应该调整心态，面对一天又一天。以前某人的态度不好，并不代表不犯错，只是不认错而已。年纪大了，好像软了很多，很会认错，反正也不改，没有什么损失，而太太是那么的好哄，啧啧，他一定后悔，早点怎么没有运用这招呢？

两面一对，家里环境好了，联手对付孩子，威力也大了。

到底条件好了很多，对孩子对对方都比较的轻松了一些。不是总这样的。以前当刺猬的时候现在都略有点遥远，可我还是记得我追着他帮我收洗好的衣物时，他非常不耐烦的拒绝口气和我泪水涟涟的收衣服的心情。孩子大了，我们渐渐要更多地面对对方，也好像收拾了心情开始不再斗气了。老啦？

可能真是啊。

只要让一个人快乐......

《西雅图不眠夜》是一个追求爱情，探索未知情缘的浪漫喜剧。

汉克斯饰演一个事业成功的鳏夫带着一个男孩生活，他从头到尾都是被动者，由他儿子夜半打电话在收音机电台上讲述父亲无眠的夜晚，引出他对着不眠的美国宣示对前妻不变的情怀，怎能不让少女情怀的梅格不动心？

梅格已经订婚了。未婚夫无可挑剔，过日子的伴侣，可是梅格心里总在疑惑，假如这个世界上，真的有那么一个人，他属于我，我属于他，我们的命运就是交叉溶合？

这部电影我许久以前看的，现在连男女主人公名字都不记得了。但是我深深记得像爵士乐一样的音乐，厚重地唱着，如果你能让一个人快乐，任何一个人，快乐......铭记在心，经久不忘。其实，我没有看过加利.格兰特的《??》（《An Affair to Remember》），只是在不眠夜里跟着主人公片段回顾了一下三十年代的经典黑白老片，非常煽情的感觉。不眠夜并不很煽情，有，但似乎温柔地淡化在孩子，家庭和两个主人公的朋友中了。两个人只有大约两分钟共享屏幕的时间，但是爱意绵绵。

当梅格看见纽约帝国大厦上的灯光，无法抑制自己地对未婚夫说，这是一个标志，我要是不去看看，我会终生后悔莫及。她代表了许许多多少女（或不那么少的女人）对未来的不确定的人生，婚姻，对象的憧憬，哪怕只有万分之一的机会，我也要去发现是否可能。

非常的琼瑶。但是，至少，梅格非常诚实，对自己对未婚夫，把握不住自己的情感，也许她需要更多的探索才能安定下一颗心，对未婚夫承兑诺言。那么，汉克斯呢？他还是被动。甚至来到纽约，都是儿子强迫成行的事实。可是，在他和梅格对上眼光的一瞬间，他们都大概看到了命运的注定，相视一笑，歌声响起，只要让一个人快乐，你也就会快乐！

故事设计很巧妙，第一避开了讨论汉克斯的前妻和他们的美满婚姻，因为婚姻长久有很多繁琐，但是爱人离开一切都会升华，越来越想到的是从前的和谐和美好的一面，而逐渐忽视可能的冲突。随着时光流逝，成了一个不可替代的神圣空缺，很难填补。而在两人一笑结尾，在儿子同意的眼光中携手离开大厦顶层的时候，还没有机会看到是不是"王子公主从此过着幸福的生活......"

汉克斯和梅各风格很般配，都有温润如春风的性格，让观众很入戏。不过故事和人物都没有深切的剖析和深沉的探讨，轻喜剧，让人得到一两个小时逃避的松弛而满意。

Make someone happy,
Make just one someone happy;
Make just one heart the heart you sing to.
One smile that cheers you,
One face that lights when it nears you,
One girl you're ev'rything to.

Fame if you win it,
Comes and goes in a minute.
Where's the real stuff in life to cling to?
Love is the answer,Someone to love is the answer.
Once you've found her,
build your world around her.

Make someone happy,
Make just one someone happy,
And you will be happy, too.

《四个婚礼和一个葬礼》

《四个婚礼和一个葬礼》名字不吸引人，看的时候，并不知道休格兰特是何方神圣，他是靠这部低预算的英国电影一跃而成国际红星的。故事好，演员好，立意新颖，表演有趣，片中人个个都表现得当而人物性格突出。

故事就是四个婚礼和一个葬礼，几乎所有的人物都在伦敦这么狭窄的圈子里兜来兜去。中间唯一不是婚礼或葬礼的重要场景，是男女主角试婚纱，为女主角的婚礼。

第一个婚礼，休扮演的查尔斯是伴郎，但他迟到，并且忘掉他的重要职责：带上结婚戒指。其他剧中所有人物在婚礼上登场，而且第二场婚礼的男女双方是在婚礼舞会后的倾诉中决定了他们的婚礼。不能忘记的是一个小角色，若望阿特肯森－憨豆先生也尴尬出场，因为他在第二婚礼上几乎抢尽所有人的戏－包括结婚的一对新人的人物。

在婚礼上，美国女主人公凯丽身着白色套装，头顶黑色宽帽，吸引着很多人眼光出场。查尔斯一见钟情，一追成功，两人当夜私定终身，双宿双飞.....直到第二天清晨。查尔斯并没有决定放弃他的单身生涯，凯丽也没有就势逼进，两人温馨告别。

第二个婚礼是最喜剧的一个。笑声不断，憨豆在这儿是一个初出门的神父，第一次主持婚礼，紧张得四肢发抖，不停地犯错，不是念错新郎的名，就是忘掉新娘的姓，再就是说错话，讲错祝福辞，喜剧得不煽情而且真实，笑得我们眼泪都出来了。婚礼后也不停地有各种不顺。先是查尔斯兴高采烈地撞见凯丽，转身就发现凯丽已名花有主，这还没完，他在晚餐时，又被排到一张餐桌上，所有的女性都是他曾经的女友！之后的情况也没有因之好转，反正该他有的尴尬，在夜晚结束前，他都经历过了。

再之后的周末，以查尔斯的话说，总算没有婚礼要去了，但是收到凯丽的婚礼邀请，又要去购买礼物，于是出门购物。来到指定的礼品店里，查尔斯撞到了凯丽。凯丽于是请他参考婚纱，两人在之后有一段非常有趣的对话，不知怎么，说起了从前的情人，然后查尔斯就抓耳挠腮地听凯丽漫长的情史。休在这一刻，以及下一刻对凯丽示爱是他最出色的地方，他吞吞吐吐，前言不搭后语地向凯丽讲述他的感情，讲到一半就放弃了。然后，调侃着自己，查尔斯一步一步退后祝福凯丽，转身离开。凯丽轻笑着说，我明白，谢谢了。

对比这部电影，就想起多年前看《无眠西雅图》（《Sleepless in Seattle》）时的心情。那么去追一份不明白的爱，就想这人生是否有命中注定的爱情，还是只能有平凡繁琐的婚姻？是不是找到这命中注定，今生就是"王子公主过着幸福的生活......"？

只有爱情够吗？我看过现代研究，爱情是一种化学物质，只够燃烧三个月，燃烧时火焰熊熊，任世俗规则而不可阻挡。三个月后就好像消散了毒瘾，面对的是不得不面对的柴米油盐。要有怎样的责任感，才能够担起生活的重担，不屈不挠地为共同目标努力？

想到这里，很能明白查尔斯的犹豫。你能保证的只有你自己，能把持的也只有自己的诺言。婚姻还是非常神圣的一个承诺，可以交往，但是最后最终把自己和另一个人的从今而后，结合在一起，是怎样的庄重？

查尔斯吸引我的，也是他的这一份犹豫。平凡如你我，怎能看到未来是否能和眼前人共度此生？

第三个婚礼是凯丽的。查尔斯百般难过，但是好像仍然在内心的不确定中挣扎, 所以他在婚礼上异常沉默。这场戏，几个朋友，查尔斯，他弟弟，汤姆及妹妹菲欧娜，同志恋人加瑞思和马修，在加瑞思身边听他高见，我从来以我们中间没有一个婚戒而骄傲，但是是改变的时候了，大家在他提议下为真爱饮一杯，去婚礼人群中寻找真爱。不多久，加瑞思即倒地，心脏病爆发。

葬礼。非常的沉静，马修用苏格兰口音为逝去的恋人念出这首诗：

你是我的南北西东，
是我的工作日，也是我周末休工；
你是我的正午，是我的夜半，是我的言辞，是我的歌喉，
我以为这爱能天长日久，可我是如何的错谬？

离开教堂，查尔斯不同寻常地和汤姆有一段对话。汤姆是几个朋友中最富有但最普通的一员。人很好，但完全没有风花雪月的错觉，他的婚姻观？遇见一个可爱的女子，她看我顺眼，我看她顺眼，也许我们就能过一辈子。我没有你那么复杂。

于是，第四场婚礼是查尔斯的。请柬上的新娘名字被鲜花挡住，查尔斯到教堂和朋友们为他的婚礼作准备。在门前，遇上刚刚分居的凯丽。查尔斯，犹犹豫豫的查尔斯，在新婚婚礼上是面对他的真心恋人，还是继续他的承诺？当他在教堂里反复斗争挣扎之后，他有能力和胆量去面对"敌人"吗？有兴趣，自己去看结果。

*故事：这个故事很平实。参加婚礼，朋友们正当年，一个一个地结婚，脱离单身生活，一方面是庆祝，另一方面是一种提醒，还有就是在这种场合加大交往的社交圈子，说不定能遇上意中人。背景之上，就是多少反映了现实生活中男女婚姻交友现状。现代西方年青人，照书上说来，是系列性的单一配偶制，大家都很开放，可是迈步进教堂就不那么容易了。离婚率高启不下，人们多多少少心有余悸，不愿轻易承诺。那么试来试去，谁是命中注定的伴侣？这个意义上，婚礼比不眠夜要真实而接近生活。

*人物：查尔斯很成功吗？好像不算。就他次次婚礼迟到，做小事和稀泥，遇大事犹豫不决，很难说他是如何的白马王子。可是，女孩子们似乎很喜欢他。相貌英俊是一个原因，而且他很真诚，他有着普通我们的影子，看来很亲切。休格兰特很适合这种角色，不高大全，有普通人的优点也有普通人的缺点，说话吞吞吐吐，经常说错话，常常做错事，很犹豫自己的人生抉择，非常贴切。他还演过好几部类似的电影，除了《About a Boy》其他都反映平平。Andie McDowel呢？经常性地演被追求对象，她气质优雅，高贵又亲近的混合，凯丽的出色选择。她另外的电影，我最喜欢的是《今天一切停止》(Groudhog Day)和《绿卡》(Green Card)。《今天一切停止》是一部很有趣的电影，有空我会再来浅浅一过。

*情节：我参加过几次婚礼，无疑电影制作者和导演比我更有经验，至少这是我第一次见到这么多不同的神父婚礼礼辞，以前只知道一种。在婚礼上的各种仪式，装饰都是随情节需要而毫不雷同。不然，想一想四个婚礼都不会有人有兴趣看下去了。每一次婚礼都是为下一步作准备，也给机会让观众了解每一个人物的性格和发展及过去，简练明了，没有任何拖泥带水。

*导演和演员：一个好导演很不容易做。许许多多的地方可以把一部好片子给毁了，要掌握故事和人物的轻重缓急，要掌握摄影和灯光的适度，要调整演员的交流和发挥...方方面面做到，才有可能给观众应有的享受。演员的挑选更是重要。除了两位主角外，各个角色都很贴切。其中菲欧娜就是《英国病人》里的女主，我对她总不是特别感兴趣，不知是不是和我对《英国病人》的感觉有关？但在这儿， 她扮演的配角倒是很到位，高傲而又脆弱，外表冰冷的英国女人味道十足。好些没有名字只有一两句台词的演员都出色的很，比如有一位明显头脑不清醒的老头，当 第一个婚礼上查尔斯自我介绍“我是查尔斯”时，他气鼓鼓地说，“别开玩笑了，查尔斯已经死了很多年了！”，查尔斯于是尴尬地回答，“那一定是另一个查尔斯 ”，,他更气了，“你在跟我说，我不知道我自己的兄弟？”。到第四个婚礼时，汤姆在门口问他，“你是新郎（方）还是新娘（方）的？”，他的回答又是令人 捧腹的，“很明显我两样都不是！”三句话，栩栩如生的一个老头子跃然画上！

*口音和字幕：不瞒大家说，这个看电影除了看大制作特技外，我喜欢在家看牒。因为可以看字幕，然后可以更理解电影。连中文电影电视我都如此，十几年如一日。英国电影就更如此，因为英国口音不好懂，加上又常有个别人物讲讲苏格兰爱尔兰什么的口音，我就全面交枪了。可气的是，婚礼是好多年前的电影，没有字幕！

附上葬礼上的诗，简略而美。
Funeral Blues

Stop all the clocks, cut off the telephone,
Prevent the dog from barking with a juicy bone,
Silence the pianos and with muffled drum
Bring out the coffin, let the mourners come.

Let aeroplanes circle moaning overhead
Scribbling on the sky the message He is Dead.
Put crepe bows round the white necks of the public doves,
Let the traffic policemen wear black cotton gloves.

He was my North, my South, my East and West,
My working week and my Sunday rest,
My noon, my midnight, my talk, my song;
I thought that love would last forever: I was wrong.

The stars are not wanted now; put out every one,
Pack up the moon and dismantle the sun,
Pour away the ocean and sweep up the woods;
For nothing now can ever come to any good.

W.H. Auden

翻出一篇很老的读书笔记......

《三国演义》，《西游记》，《水浒传》，《红楼梦》大家已经细细讨论过了。我就不必班门弄斧了。

《高玉宝的故事》，噫？没有人有兴提到，我来舞舞细棍子吧。《夜半鸡叫》是有木偶电影的，放了又放，放了又放，现在地主周拔皮的名字以及他学鸡叫的本事让我记忆犹新。小说看过后和《闪闪的红星》照耀到一起了。仿佛是都有做童工的一段辛酸，逃难的艰难。找到了红旗后，潘东子就溶入弘炉，高玉宝也就不见了。提这本书，只想回忆那段如饥似渴四处找书读的日子，香花毒草都要捡来看个不亦乐乎。 《雷锋日记》, 《欧阳海之歌》都是渡过没有家长的长夏的伴侣。《雷锋日记》其实还是可以看的一本书，故事至少是很充实的。 《欧阳海之歌》就完全没有高大全的束缚， 欧阳海在死前和他的上司(排长？班长？还是连副指导员？实在不记得了)的性格冲突而引起的矛盾描写得非常实在，是我读书记忆中第一次领悟好人之间决不会只有哈哈哈，齐心通力斗阶级敌人那样的单纯天真。可惜其他的童年教育就专攻一门好人好到底，坏人坏到极点的黑白世界，误人子弟。比如《新来的小石柱》、《向阳院的故事》，等等等等， 啧啧！另外， 《雷锋日记》印刷质量相当好，用来夹糖纸香烟纸是上上之选。

浩然的书我现在回想就是会张冠李戴了。《金光大道》高大泉是他的创作吗？这么多年后，从来没有温习过，所以张冠李戴，情有可原。另外倒有本我知道是浩然的作品，讲南沙海战的，可惜又不记得名字了。他的文采是很好的，描写南海的白沙细浪，把小说写得像散文一样美，一页纸上仿佛诗一般的文字，一行，一行，又一行，和古龙的出版风格异曲同工，就是不知道谁先谁后？想到当时比起好象节约纸的长篇大论，是多么的令人耳目一新就不在话下了。

《红旗飘飘》、《星火燎原》序列号很长，我家有的不全，我也看得断断续续。红军爬雪山过草地的一段就有红一和红四俩本。我印象最深源于当时读书的环境， 部队里长大的孩子们多以为未来是一定会要上战场的。和苏联大战只是早晚的事。以军队为荣的心态鼓励我这孤独的傻家伙天天幻想着上战场后的荣耀，血腥，死亡，战争的残酷和这书上读的不是一个世界的存在，老人讲的逃难的故事如浮云过眼,略不留痕，但是这军人的荣耀是一定会实现的。 回想起来无疑是一种孩子对现实的逃避，可是没有童话的童年，没有甜蜜的结局的童话的童年， 我得到了一个折射了的精心剔除了不必要的细节的光辉灿烂的童话，胜利地战胜敌人，无情地消灭对立面的童话。 等待长大后，我在字里行间看到的血腥，对同类的绝情，对历史的曲解让我不寒而栗。可是我没有人能指责，没有人打开书柜门邀请我在幼年去读通我完全不能理解的世界和历史.。我以我自己的读书历程为自己见证洗脑的精彩和行之有效。

《红星照耀中国》读得晚些，回头看倒是无意中配合了从外人眼中看自己骄傲的历史的正解。艾德加.斯诺的写作隔了这么许久仍然可以看到作者的出色的记者的严谨认真的风格。他在书中有几章重头的人物描写，看看他在那时候对毛泽东、彭德怀等人性格的推测和发展，非常之精彩。读过这本书的人，不需要我的复述，没看过的又对历史感兴趣的，尽可以去读一读。 斯诺亲眼目击那一场巨变，他站在外人的角度上看的革命和革命的前因发展，比我以后看过许多同时代人中外人士的记载，无疑深刻精辟得多。书中对红色苏维艾的经济分析，对红军教育和当地平民的扫盲的记录，安塞的日常生活，实在平和，严谨认真； 而在西安城里约见杨虎城，张学良，西安城郊和邓发的秘密碰头，又无一不含神秘且激动人心的传奇色彩。他的观察中也有关于所有他接触的红色中国人物在加入革命后的个性的消融，在之前人生丰富多彩，在之后大家仿佛融化合一。但那一种精神的共同的追求令这一个社会拥有一种振奋人心的纯洁和高尚，预示了一个新时代的到来，让斯诺为亲历这种变化而激动，让他的文字传达给读者同样的兴奋。

《聊斋志异》是可以和《希腊神话故事》、《一千零一夜》或者《十日谭》媲美的神怪故事集。有名的故事就用不着我来献丑，提一个印象很深的小故事，一位不受宠的正妻与新来的邻居小妾交往的的故事。这位妻美貌而年轻，新嫁时千娇百宠，渐时失宠于后来的妾，心中愤愤不平，益发不得人心。看邻居的妾并无大妻的容色，可是宠断专房。交往久了，邻妾便细细地开导她，言行举止，妆饰衣着无一例外，渐渐教出一个媚于言，美于行的狐狸精，牢牢把住老公的心。当然啦，这位邻妾就是个狐狸精，前世与她有缘今生前来相助。故事与今天的美眉的狐狸情结遥相呼应，蒲松龄地下有知，当殊为欣慰。不过那时节，女人的命运就在男人手中，即挣不脱命运的束缚，干脆于最坏的环节中寻最好的的解决，高级技术官僚狐狸精也。还有感慨就是《画皮》的原故事里小翠是那么的可爱纯真，电影的编辑不知要迎合什么革命情感把另外故事里的情节拖来将狐狸们一并打为牛鬼蛇神，画个大叉叉。

既然提到电影就要感慨《尼罗河上的惨案》，阿加莎克里斯蒂的原小说是受了电影影响看的。电影是先入为主，总觉得小说不够紧凑精彩。大卫尼文的角色是合二为一，以英国绅士的保守配合比利时主角的法式夸张，一张一驰，颇为有效。然后就是跟了一段时间的侦探小说,甚至发展到去看《刑警队长》也能兴致勃勃的地步。

再就是附庸风雅看古典小说.大仲马， 狄更斯， 托尔斯泰，萨克雷，巴尔扎克,雨果，斯哥特,，显克微兹，不一而足。《荒凉山庄》是我意见中最好的狄更斯的小说。最近看到降价，买了本英文版的回来细细地又读了一遍，依旧为书中的人物情节感动而折服。那一个世界的艰辛，隔了一个多世纪世事沧桑，仍然栩栩如生的活灵活现。 狄更斯的小说从来是结构严谨，每一个细节介绍和每一个小人物的出现，都会在后面的故事中遥相呼应，,但是又少有人为故意编排的痕迹。他的讲故事的能力到这部书里表现得炉火纯青。我看故事电影，实在是很怕悲剧,人心相同，总期望美满结局。如果没有那一种激励人心向上的因素，看了评论就会拒绝掏腰包给自己找伤心。看狄更斯的小说,，会找到这样一种故事 ,虽然有孤童的遭世界的遗弃的辛酸,，然有人生的不公正，有小人的投机，有好人的不得不为以前的行差踏错而付出巨大的代价，但是，你掩卷还是会有无言的满足，人生因之而多一份丰足感，像结交了一个好朋友。 《远大前程》也是我喜欢的狄更斯小说。童年时很能感受皮普的尴尬和敏感，穷困的现实和逃脱的愿望及不择手段的选择来解释人生的曲折。他的真正的正直的内心和富有的腐化后的挣扎，让人感慨，也让人感慨社会的意念对个人的选择的扭曲。

显克微兹的《十字军骑士》和斯哥特《艾凡赫》(旧译《萨克森劫后英雄略》)异曲同工，从东欧及西欧不同的角度来写十字军的故事。 《艾凡赫》多具传奇色彩, 艾凡赫的个人经历加上狮心王理查的王权回归，写来很多神话故事的曲折。多年后看BBC的电视演绎才深深感受到瑞贝卡和她父亲的插曲的贴切动人，反而艾凡赫的英雄美人故事倒是俗套了。
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读什么书读多少书固然重要，在哪儿读一样的要紧。最好是在无人过问的地方安安静静好好欣赏。不过在高考的重压下，父母多多少少变得神经兮兮，随时随地地封杀课外读物。于是试过上面放教科书复习题，下面放小说。试过棉被里打电筒，抽屉里放书，人来就利用身体运动把抽屉推回去。最好的地方当然是洗手间，无人打扰,尽情享读。这种读书方法极具挑战性， 首先是如何安全地操作夹带书出入， 我的对策是把书藏进裤腰里，外面扎紧腰带，走路小心，慢慢挪步，到里面快快锁门，出来后马上藏书。 另外要学会对付父母在外面敲门。心理承受能力差，被敲得心惊肉跳，哪里可能欣赏书的妙处？到目前的记忆里尚未有被抓住的记录，所以可以引以为荣。

一般书多印在纸质低劣的“草纸”上，夹带的技术含量不高。但是我看过的《东周列国志》是内部刊物，印在大于16开大开本上，一个字顶普通书的几倍。古文就囫囵吞枣地将就读吧，问题在于把这么大厚重的书带进洗手间是对夹带书的智慧和能力的极大考验，以后也从未见过这么大的书，实在印象深刻，至今不可磨灭。 那个年代是没有坐式马桶的奢侈的，扎马步练腿功是上洗手间的副产品，看书看到腿发麻，站起来热血涌进腿部脚里的感觉不是盯着电脑屏幕现代青年能感受得到的。

还有就是文学评论对幼小心灵的诱导。看《红楼梦》时年龄尚小,囫囵吞枣一遍，不知好歹。竖版繁体的四本书旁，大人有意或无意地放了评论批评书刊， 《红楼梦诗集》等等。等我把这些再囫囵吞枣地读一遍后，薛宝钗给我的美好健康印象灰飞烟灭。但我始终很难理解宝玉和黛玉的爱情，直到长大以后。只是当时记住了大人的眼光真正不同，什么都能看出几层意义来，了不得呀了不得。自己长大了才知道自己也可以意见多多。

童年不再。

花开时分

图一 满树细碎的白花

图二 深深浅浅的牵牛花

图三 芍药

图四原生类郁金香

北纬四十九度以北，冬天来得异乎寻常的早。

早上送孩子上学时，进车门小猪就评论说，跟坐进冰箱一样。我笑，可不是吗？才四度，要开暖风吹了。中午可以到十八至二十度，但早晚就是凉意很盛了。

家里暖气已经开始响了，屋外的沙果树已是满树比拇指大的红果，阳台上和门前的牵牛花仍然生命力旺盛地勇敢开放，没有太久了，无霜期只有那么短，很快就收了所有的花朵，留下枯干的枝叶过冬。

有一个大花园在夏天是很美好的一件事，虽然需要时间去收拾，但是可以立刻看见成效，花红草绿的。秋冬都是比较沉闷的。春天要赶着耙草松土，收拾残枝碎叶，过一两年还要打孔透气施肥；秋天一园子的落叶，踩上去脆脆的，要收了一袋一袋的送去集中地粉碎，最多时要一周七到八袋；冬天要下雪后铲雪，草地被雪盖住一冬天不去理它，若要走去后院，就在雪地上留下一个一个脚印，随时光和阳光和风吹而越来越模糊。春天开始周而复始的一切......

种花有两部分要做。一是地上的，一是阳台上，前院的，屋里四季跟进，没有季节区分。地上的分多年生，单年生的花草。很明白，多年生的花，种下了，年复一年自己生出来，如早春的水仙，郁金香，略晚就有单瓣芍药，和向阳的百合，阴地里的滴血的心可以从春到夏一遍一遍地开，完全不需要管理，天暖得多的时候罂粟花一层层地油油的桔红色的花瓣如同纸花一样的艳丽无比，玫瑰，大丽，还有许多我不知道中文名的花，黄，白，紫，蓝，粉，绿，......伴着沙果树出黄绿芽，到满树细碎的白花，到葱隆的绿叶，到一树的红色的酸果。中间有南京樱桃树，树叶暗紫到红紫的变化，夏意浓重时，满登登的槐花暗暗地香飘入鼻，山灰树一串一串的小红果在树上等待冬天，树叶落尽仍星星点点地挂着，直到春来，一排常青的松树永远平静地在院子后方。

阳台上是春天将尽时，几个大大小小的花盆等我们去收了去年的残花，种上今年的当年花。早春去花圃是一种享受，花棚里一行行一列列的各种各样五颜六色高低大小不一的花们，等着我们去挑它们回家。装了一车的花去交钱总是排很长的队，我随时要回绝小猪的要求，不行，这个颜色妈妈不喜欢，不行，我们这些花已经够了，为什么要买金鱼，上回你不记得我们家的小乌龟还有小兔子还有小鱼吗，某人，我们不用竹杆支撑架，铁丝架已经很好用，说着，还是会买上很多要用不要用的东西满载而归。然后赶着天明，把花深深浅浅地种下，猩红的和紫红的天竺葵是家中常备四季花，这时也一枝一截地剪下来，插到各个花盆里配色，浇上生根水，一盆一盆摆出去。每一年，没有什么定规，随心所至，有时在路上看见了好的搭配，心下留意，第二年也试一试，越种越平常心态，不求繁复，多求简单而随意。

就这么长的（短的）夏天，每一天每一步都珍惜着过。每天下班回家，看见门前的深深浅浅的一大盆牵牛花，都要停留片刻，驻足摘下开败了的花瓣，放在土中，再开门进去，孩子们，今天过得怎么样？