《诺丁山》和《关于一个男孩》(Notting Hill and About A Boy)

《诺丁山》的平淡和不吸引人在于故事的程式化。

茱丽娅·罗伯茨就是演她自己，一个好莱坞大明星，光彩照人却无从去追求人间平凡的情爱。这还不算最过灰姑娘的版本，她出演的最最灰姑娘的爱情童话轻喜剧是她的成名作，《风月悄佳人》(《美丽的女人》)。电影里她的形象是如此地深入人心，她从此被定型，专演这种讨好的角色，成为好莱坞赚钱机器的票房大腕。 《诺丁山》就是为她度身定做的。休·格兰特的角色是一个伦敦诺丁山区一个小书店店主，平凡温和而幽默，偶尔机会结识了大明星茱丽娅，几经风波而终成佳偶。

故事的程式化一次两次还有新鲜感，多了就不能吸引人了。

茱丽娅又是一成不变咧着大嘴作爽朗开放的美女，休更是结结巴巴地展现他的魅力。但是他对角色的承担比茱丽娅要有更多的深度，这也是我对美国很多大明星的不能接受的原因，文化深度不够，只靠人气来支撑，没有很长的生命力，而英国文化的深度和演员经过莎士比亚戏剧的磨练使他们在很多时候超越美国明星。

有趣的是，休在《傲慢与偏见》的现代翻版《布里吉特·琼斯日记》里演韦翰的现代版，倒是万分贴切。他的个人魅力中有着无法推却的花花公子的轻浮，非常可爱但是轻浮。柯林·弗斯（达西）在这一个韦翰面前就阴郁得可以，完全没有95版《傲慢与偏见》里的全面占上风的风采。这大概是我对柯林·弗斯不满意的地方， 他无论在哪儿都脱不开达西的影子，而休却有着举重若轻的自如。

没有看过休的严肃片子，《理智和情感》中他的结结巴巴就略显不到位，根本不能想象他来演达西，气场明显不和。可是有了好的材料，他就可以大放异彩，《四个婚礼和一个葬礼》算一个，《关于一个男孩》（About A Boy）就比较贴切地发挥了他的演技潜力，而电影也因为他的出色而增添光彩。

《关于一个男孩》是直译，有翻作《单亲插班生》的。看这部电影无疑是受休的名声的影响，这是他喜剧作品最出色的一部，其他与之相比较都要平淡得多。虽然很多是大明星云集，但是太过程式化而不吸引人。

这部片子以一个无所事事的公子为主人公。他父亲生前作了一首曲子，每年圣诞节重播他就能得到版权收益，所以他很富有而不需要工作，没有任何压力更不愿付出。于是他每天悠哉游哉，浪费人生。他每一次的恋爱都是无疾而终，不对，被人痛哭流涕地臭骂一通结束。小伙子不是坏人，但是不愿去承担任何责任，直到有一天和一位单亲母亲恋爱，兴奋劲过了，正琢磨如何再一次结束关系时，对方突然痛哭流涕地要解除关系。他受宠若惊，感觉良好，从此打下心思要找单亲母亲恋爱， 继续游戏人生。故事中的另一个主人公，麦克斯，是一位和单身母亲生活的小男孩。

故事不那么俗套，开讲这个休与麦克斯母亲的恋爱生涯，从此快乐地生活在一起。啊，那我就要关掉电视，打着哈欠对自己说，又浪费了我的时间。

休的角色比麦克斯更是一个男孩。麦克斯年龄上是个孩子，可是真正需要成长的是休。麦克斯的母亲怪异无比，根本不是一个传统意义上的好母亲，她很爱孩子，但是无法正常适应生活，总是有那么一点怪。可麦克斯爱她，希望她幸福，心智成熟地体谅地和她过着日子。

在故事发展下，有很多喜剧因素，尤其是休想方设法把自己装扮成单亲父亲去接近单身母亲时。他做了很多手脚，可是从来没有付出过的他，只能用想象力来弥补经验的不足，影片中把这些因素把握得很好，很喜剧却毫不过分，同时让几个演员在人物冲突中把演技发挥得淋漓尽致。与孩子和动物演对手戏据说最考验演员的演技。当麦克斯和休的人物接触后，当麦克斯决心为他的母亲找一个伴侣后，揭穿了休的假面具，俩人在某种意义上成为共谋，非常温馨地在电视机前共度时光，俩人，尤其是休得到了从未有过的人际交往的满足感，人物和故事都不落俗套，而休的表演在麦克斯的真挚表演称托下非常令人满意。

这部电影里最出色的小演员是麦克斯的母亲，一位很有特色的女配角。她出演过很多古今英美的电影电视，从无雷同，似乎把她放在任何角色上，她都溶入角色，合二为一，本身不复存在。相比之下，休就只能在给自己讨巧的人物塑造上才有出色表演，演技无疑略逊一筹。

这是一部较好的喜剧。但是喜剧本身不太受重视，喜剧演员极少有得到评论欣赏有加的时候。虽然是下里巴人，但是真正好的喜剧，是要让人真正发自内心地笑，是跨越文化宗教和社会恒沟的笑。是让人笑过了，能理解作者和表演者的人生观的幽默折射。这样的喜剧，一样需要深刻的观察力来写作，和出色的表达力来演出。

好的喜剧，要好的流畅无阻的故事，有人物喜剧的冲突，能做到这一点，和情节的立意很相关。好莱坞每一年都拍很多喜剧，因为成本低，容易讨好观众，而且可以顺着已有的模式，轻易收回投资。但是，喜剧不是太容易跨越文化的差别，在一个文化里可笑的因素，在另一个文化里也许是令人尴尬的场面，所以很少有喜剧能突 破商业大片全球性的票房收益。

但是，人性是跨越文化、宗教和人文的。人性共通的是追求美好的结局，虽然现代社会观众胃口可能更多元化，但一部成功的电影电视剧，不论是喜剧、悲剧还是严肃的社会片或逃避性的浪漫片，没有对人性的真实的折射，是不可能有观众共鸣的。